Wie und war­um hast du dein Instru­ment als Kind ausgewählt?
Als ich in mei­nem Vor­schul­al­ter öfters am Dom­platz in Bri­xen Kon­zer­te von diver­sen Bands gese­hen habe, war ich immer vom Schlag­zeu­ger am meis­ten fas­zi­niert — Zuhau­se habe ich dann mit Koch­löf­feln auf Kis­sen und Koch­töp­fen getrom­melt. Bald dar­auf haben mich mei­ne Eltern in der Musik­schu­le ange­mel­det; da es damals schon schwie­rig war, einen Platz bei gewis­sen Instru­men­ten zu bekom­men, soll­te ich vor­her noch ein Jahr mit Block­flö­te über­brü­cken und konn­te dann (mit etwas Glück) mit 7 Jah­ren zum Schlag­zeug wech­seln, par­al­lel habe ich auch Kla­vier­un­ter­richt erhalten.

Was ist außer­halb der Musik dei­ne größ­te Leidenschaft?
Momen­tan beschäf­ti­ge ich mich viel mit Foto­gra­fie, vor allem analog.

Was machst du vor einem Kon­zert? 
Ich ver­su­che, die Ruhe zu genie­ßen und mit auto­ge­nem Trai­ning die Kon­zen­tra­ti­on zu steigern.

Was wür­dest du machen, wenn du kein Musi­ker wärst? 
Ich hät­te mich wohl für ein Stu­di­um der Mathe­ma­tik oder Phy­sik entschieden.

Wel­che Musik hörst du zu Hause? 
Sehr gemischt, von Klas­sik über Rock bis Jazz. Wich­tig ist mir dabei, dass die Musik von Men­schen gespielt wird, also kei­ne com­pu­ter­pro­gram­mier­te Musik.

Was schätzt du an Süd­ti­rol besonders? 
Die Natur, die Kul­tur, das Essen und die Menschen.

In wel­chen Län­dern und/oder Städ­ten der Welt hast du schon Kon­zer­te gespielt? 
Ita­li­en (neben Süd­ti­rol auch Mai­land, Udi­ne), Öster­reich, Deutsch­land (Augs­burg, Ber­lin, Ham­burg, Kiel, Lübeck, Mün­chen, Stutt­gart und vie­le wei­te­re), Bel­gi­en (Brüs­sel), Ungarn (Buda­pest), Aser­bai­dschan (Baku), Chi­na (Regi­on um Hong-Kong).

Ist dir als Musi­ker schon mal etwas ver­rück­tes oder lus­ti­ges passiert? 
Als ich im Som­mer 2018 beim Schles­wig-Hol­stein Fes­ti­val Orches­ter die 9. Sin­fo­nie von Dvořák unter Maes­tro Krzy­sz­tof Urbań­ski spiel­te. Im 4. Satz des Wer­kes gibt es nur einen “mez­zo­for­te” Becken­schlag, als ich die­sen im Kon­zert schon hin­ter mir hat­te und den Rest des Stü­ckes genie­ßen woll­te, deu­te­te Urbań­ski plötz­lich zu mir. Anfangs war ich sehr erschro­cken und habe gezwei­felt, ob er wirk­lich mich mein­te, oder nicht doch die Blech­blä­ser vor mir (schließ­lich war in mei­nen Noten nur mehr “tacet” bis zum Ende des Wer­kes), aber nach­dem er noch­mals auf mich mit der Ges­te eines Becken­schla­ges zeig­te, war ich mir sicher! 
Im einer der Pro­ben erwähn­te er ein­mal, dass er bei der Kli­max des 4. Sat­zes einen Becken­schlag oder ein Tam­tam geschrie­ben hät­te, wäre er der Kom­po­nist gewe­sen. Da ich, auch wenn ich für län­ge­re Abschnit­te nichts zu spie­len habe, die Pro­ben­ar­beit solch renom­mier­ter Diri­gen­ten immer mit sehr gro­ßer Neu­gier ver­fol­ge, wuss­te ich genau, in wel­chem Takt ich die­sen zusätz­li­chen “for­tis­si­mo” Schlag spie­len soll­te. Ein sehr auf­re­gen­der Moment, wenn das Kon­zert zu einem Expe­ri­ment wird.